Um Gênio da Pintura Marginal
Joe Coleman é um maníaco viciado em pinturas horrendas com seres bizarros e cenas um tanto peculiares.
Fascinado por sua "mamãe" ele já era um garoto um tanto diferente dos demais em sua época de escola sendo considerado "louco" pois afirmava aos 12 anos que já havia cometido diversos assassinatos e adorava fazer performances com fogos de artifício.
Joe tem uma espécie de mansão do horror em sua própria casa, onde possui diversas cabeças mergulhadas em formol e cartas de Serial Killers no qual se orgulha e onde com certeza neste momento deve ter expandido sua coleção.
As primeiras obras de Coleman surgiram quando ele era católico fervoroso. Ele pintava imagens cristãs cheias de sangue, participando de torturas, fogo e acoites com os mártires da igreja, onde daí surgiu sua habilidade de chocar.
"Lembro-me do Zé do Caixão me dizer em um almoço que tive com ele a mesma coisa. Que sua forte expressão de choque veio nos tempos de fervor católico."
Em 2005 Joe lançou o livro SANGUE RUIM, onde apresenta toda a "orgia do mundo" desde prostitutas, bêbados, serial killers, ladrões, andarilhos, vagabundos e tudo de ruim (de certo modo) que a sociedade pode enfrentar em seu caminho. Tudo fortemente bem apresentado como imagens e historias incisivas como a historia do legendário Black Jack, bandido do século XIX.
Em 1997 Chad Hensley fez um entrevista com Joe e o EMTRECHOS vai mostrar a vocês alguns pedaços dessa brutal e estranha entrevista com A MÁQUINA INFERNAL!
-------------------------------------
Por Dentro de uma Máquina Infernal
Uma entrevista com Joe Coleman
Joe Coleman é o artista Outsider quintessencial do fim deste século. Suas pinturas são grotescamente detalhadas cenas processadas em acrílico vivas, muitas vezes deixando um trabalho impressionante. Sua arte é preenchida com desdobramentos apocaíipticos, atrações freak, e retratos de personalidades trágicas que vão desde Jane Mansfield até Charles Manson.
É um auto-denominado carnaval Geek, fundindo-se com explosivos depois de morder a cabeça de ratos durante seu namoro com a arte do desempenho sob o nome de Professor Momboozo. Ele até tentou sua mão em estrelato com alguns amigos, gravando um de 7 polegadas chamado JE + ILL e Joe Coleman lançado pela simpatia para a indústria fonográfica em 1993. Sua filosofia é muito simples, nós estamos vivendo em uma época de morte e ele é o Cristo / Anti-Cristo que documentam esses dias com suas pinturas. Sua obra de arte tem adornado capas de livros, quadrinhos, discos e cartazes de cinema de Hollywood. Esta queda, um documentário sobre sua vida vai explodir em todo o grande ecrã. O apropriadamente intitulado Rest In Pieces irá expor Joe e seu trabalho ao público mais vasto que merece.
Você se considera um misantropo?
Isso seria preciso tanto quanto eu ver a raça humana. Mas, quando eu decidi confiar em alguém, eu estou totalmente com eles e eu farei qualquer coisa para apoiá-los, mesmo que isso vá me custar. Eu sou uma pessoa tribais. Eu vejo pessoas como indivíduos. Eu não acredito nos Estados Unidos. Eu não acredito na humanidade. Eu não acredito que o arroz é branco. Eu não acredito na raça negra. Eu só acredito nas pessoas que deixei na minha tribo. E, essas pessoas são da família. Minha família. Não é necessariamente de sangue, mas estas são as pessoas que vou defender até a morte. Eu não dou a mínima para ninguém, mas a mim e minha família. Este casal passou um ano economizando dinheiro suficiente para comprar uma de minhas pinturas e que significou muito para mim. Eu também tinha um milionário que queria comprar uma das minhas pinturas, mas a mim estas pessoas não são diferentes. Não sou juiz. Quando você me mostrar que você é desonesto, eu vou cortá-lo fora da tribo. Até então, a me mostrar que posso compreendê-lo e você pode ser parte da minha tribo. Mas a tribo tem de ser pequena. Não como os Estados Unidos, isso é algo que não posso compreender. Isso não significa nada para mim.
Como você escolhe os temas para as suas pinturas?
É intuitivo. Quase como o que surge no momento. Agora, eu estou trabalhando em Albert Hicks. Não é o mesmo como com uma idéia concebida. Quando eu termino uma pintura, há algo interno, que me diz o que pintar da próxima vez. NÃO ESTA NO MEU CÉREBRO. ESTA NO MEU CORAÇÃO. Eu não posso pintar mais um assunto de cada vez. Não vou pesquisar em bibliotecas ou livrarias. Eu atravesso a minha própria coleção de livros que é bastante extensa. Eu pesquiso o assunto sem qualquer composição pré-concebidas. Uma vez que eu começo, eu continuo a pintura até que toda a superfície é coberta e, em seguida, É ISSO! Eu não posso mesmo fazer a pesquisa em outra pintura, até eu terminar completamente o que eu comecei.
O macabro é muitas vezes um elemento importante na sua obra?
SIM. Eu só pinto as coisas que me incomodam. Isso não quer dizer que Joe Coleman não pode apreciar um pôr do sol ou uma xícara de café. Mas a coisa é, porque eu deveria pintar isso? O material que eu sinto como a pintura é o material que tenho como problema e porque não faz sentido. A ordem de pintá-los, esclarecer ele, as fronteiras. Ela coloca limites em algo que é tão contundente e perturbador pra mim.
Se você tivesse que escolher uma única pintura como uma de suas favoritas, a partir do momento em que começou a pesquisa até terminar a peça, qual seria?
Provavelmente, a pintura que foi a mais próxima ao que estava tentando chegar era "mamãe, papai". Como pintor, eu nunca conseguiria ser o que eu sou depois. É uma luta constante. Eu nunca vou chegar lá, mas eu continuo tentando cada vez mais. Esse é o ponto inteiro.
Você cobra alguma coisa?
Eu coleciono cabeças humanas em formol. Eu tenho o pênis de George Baskem-o estuprador condenado Nigger. Eu tenho carta de Albert Fish, que ele escreveu para a mãe de sua última vítima, que tinha comido a carta. Minha casa é rival de qualquer museu de patologia que você vai se deparar mas é o que me deixa confortável. Eu coleciono modelos monstruosos de Aurora. Eu gosto de jogar jogos. Eu tenho Ben Hurr que tem lotes de gladiadores. Eu tenho uma guerra civil definido, Fort Apache gema Ewa e Guadacanal. Mas a maioria dos coletores desdém o que faço - Eu gosto de cortar suas cabeças e jogar pintura de sangue sobre eles. Eu não me importo sobre eles como um item de colecionador. Há algo lá que é uma catarse para mim. Todo este material é pra mim. Para usar uma comparação com alguém da cultura popular, bem como Gomez Adams da Família Adams.
Eu entendo que uma pessoa tem de começar em uma lista de espera para comprar uma de suas pinturas.
Sim. Eu não posso pintá-los rápido o suficiente. Neste momento, existem doze pessoas na lista. Mas não é, como Robert Williams fala de uma lista de centenas de pessoas. Eu não sei se isso é real ou não, mas eu gosto de ter doze. Eles me deram depósitos. Eu pinto o que eu sinto que é, se quiserem, tudo bem! Caso contrário, ele vai para a próxima pessoa na lista.
Por que você acha que ícones serial killers se tornaram populares na nossa cultura?
Se você acha que por volta de 1800, Jesse James e Karl Younger incorporaram um certo tipo de anti-herói porque teve o que ninguém mais tinha. Então, no início dos anos 1900, pessoas como John Dillenger, Bonnie e Clyde, e Baby face Nelson fezeram a mesma coisa, eles levaram o dinheiro dos bancos, mas eles eram mais ou menos como Robin Hoods. A cultura inteira pode se identificam com eles. Mas os anos 1990, é o fim do século. Estamos à beira do apocalipse. Dillenger, Jesse James, e Carl jovens são o tipo de curiosos. Eles não incorporam este tempo. Mas quem faz? Albert Fish, Ed Gein e Jeffrey Dahmer - o que sobre eles realmente define como cultura? Eles tipo de encarnar aquela velha sensação de vingança. Mas o que eles querem vingar? Eles não querem dinheiro. Eles querem vingança por ter nascido e é isso que nos identificamos. Essa é a linha de fundo. A vingança contra todo o mundo.
